也算是輕便觀星 - Mewlon 210, EM-2s

9/17

目視新夥伴加入，高橋Mewlon 210 (Dall-Kirkham 式反射鏡，口徑210mm, 焦距2415mm）與EM-2s赤道儀。


另外還有一個新夥伴，就是一台小mp3，把喜歡的音樂都存進去，在往返於看星星的路上可以聆聽，包括像是已經不知陪伴我多少年的Christina Tourin的豎琴音樂“Starlight”，當然療癒系的夏川里美也必伴隨，另外，很有宇宙空靈感的恩雅的歌聲，還有黃石〈墟里煙〉與〈如果詩也懂得滄桑〉等，林海 、 范宗沛的〈櫻花雨〉，理查克萊德門的鋼琴〈海邊的星空〉，德布西的〈月光〉，以及不知名演奏者的名曲 'Music Box Dancer', 'The Poet and I', 'Beyond the Sea'  ，電影《似曾相識》配樂帕格尼尼與《海上鋼琴師》的配樂（1900's），《龍貓》配樂'Gogatsu No Mura'，"english patient"的 'Rupert bear' 以及最近看過電影就瘋狂喜歡上的《無人知曉的夏日清晨》的配樂與主題曲〈寶石〉等等，以上都是我的最愛，非常推薦，很適合在夜闌人靜時候聆聽，是能使人心情平靜的音樂（除了〈寶石〉可能有點晦暗><）。

至於在看星星的時候，大多我還是喜歡聽著大自然的聲音，在山上這裡，經常可以聽到領角鴞的叫聲（「嗚」的單一聲）與黃嘴角鴞的叫聲（兩聲）此起彼落，一些蛙鳴。（希望有天能把它錄下來）
偶爾會看見有三五成群的人從往大屯山的步道走下來，我猜可能就是夜訪貓頭鷹的。

英仙座流星雨 2017 Perseid meteor shower

(8/19 updated)

8/12~/13

8/13 AM 12:25-01:49 疊合

台北市的銀河 Milky way above Taipei (2)

9/15 Updated 

7/26, 7/27

大直的銀河

【無人知曉的夏日清晨】，柳樂優彌與是枝裕和

20170729  暫記

是枝裕和的《我在拍電影時思考的事》一書，自述記錄他工作拍攝、構思各個作品時的過程與思考，抱著好奇的心態買來，閱讀後很喜歡。一開始主要是因為想進ㄧ步了解他在製作《誰も知らない - nobody knows -無人知曉的夏日清晨》（2004年）這部電影時的種種，我很喜歡這部電影，這是一部劇中沒任何角色掉一滴眼淚卻讓我心碎的電影，世界上有這部電影（而且我很幸運看到）真是美好的事。

電影以輕描淡寫的手法敘述，看完卻讓人心情久久無法平復，對我來說，柳樂優彌在劇中的角色似乎就此停留、被囚困於那個時空中，以至於我後來必須再找他演的充滿陽光的星星少年（雖然主角小川哲夢最後出意外了）才能將那個少年柳樂優彌從時空裡的那個黑暗深淵拯救出來。

台北市的銀河 Milky way above Taipei

updated:09/02

使用十二張共240秒手動疊合。

˙

李歐納《擺放的方式》

我很喜歡李歐納的《Wabi-sabi 》一書對於侘寂文化的探究，他還寫過關於泡澡的美學書（《體驗泡澡》），是具有個人品味與懂得在生活中尋找美學趣味的人，因此這本《擺放的方式》美學書同樣讓我很感興趣。

在此書中他嘗試將擺放的修辭訂下八個基本原則，包括形體的：層次、排列、觀感，抽象的：隱喻、神秘感、敘事性，整合的：連貫性、共鳴。

這方面的主題，從事或常接觸、閱讀文化評論的人應該不陌生，無論是影像或話語權力的修辭、小說文本的敘事學，可以說都與「擺設」相關。詞彙的組合與敘事方式不同，不同的

「擺設」就會形成不同的上下文、語境。影像構圖如果在物件選擇上下些功夫或加入特定元素，就能製造擺設的修辭效果，而讓構圖不僅是抒情的作用。而這些修辭手段可以說就是一種設計。不過無論是創作或解讀這樣的擺設風格、修辭，都攸關作者與讀者所具有的文化背景、生活語境，類似於寫作與閱讀的情況，若創作者與讀者的文化語境相當，讀者就越有可能解讀其中的修辭技巧進而接收到作者所要傳達的訊息。

我想試著與本書對於擺設的修辭的詮釋法不同的另一種途徑（或做為輔助），借助符號學的方法來分析看看擺設修辭。例如一個約定成俗的：

天鵝的翅膀掠過

4/30～5/1

天鵝座自小觀音山升起。翅膀掠過電台上方。(9/16 updated)

在天鵝中心/胸之處、天津一附近有一塊很大的星雲（包括一處形狀像蝴蝶的翅膀）稱作 天鵝座Gamma星雲(IC1318)，往左下，天鵝尾巴裡、夏季大三角之一的天津四及它附近的，在長曝下的北美洲星雲(NGC7000)、鵜鶘星雲(IC5070)及附近星塵非常美麗，接著再往左下看，位在照片邊緣剛從山頂升起的是M39星團。視線移到視野的右邊，從電台與右方高塔間升起的則是網狀星雲，它的右上方有一小團星星很明顯，是約七十顆星星組成的一個星團 (NGC6940)。