從這裡開始

最近讀的兩本書我覺得還不錯，是枝裕和《再一次，從這裡開始》這本書內容相當豐富（龐雜?），有幾篇是枝導演的隨筆，也有些關於是枝與其電影的評論文章，及是枝團隊成員如著名的攝影師川內倫子（我很喜歡她拍的《無人知曉的夏日清晨》的一些劇照）等人的訪談，其中在料理造型師飯島奈美與川內倫子的對談篇章裡竟還有在是枝電影裡出現的幾道菜的食譜哩（是告訴你需要什麼多少材料要怎麼料理的食譜沒錯）。

篇幅不少的Lily Franky（中川雅也） 與是枝裕和的對談，看內容推測應該是在是枝要找Franky 演出《小偷家族》之前的訪問，因為訪談到一半是枝聊到要請Franky在戲裡演出沒有血緣關係的家庭裡的性愛的點子，曾經身為日本成人片協會的名譽總裁的Franky 一聽到這個就話夾子打開停不下來了，導演很少能搭話，頗是有趣，Franky還提到松井秀喜也曾是協會評審。不要看Lily Franky 好像很情色呵，看過他演戲，演技不用說，他的其他職業還有插畫家、作家、繪本作家、攝影師、作詞作曲家等，真是多才多藝。

另一篇在前田航基（當初以童星身份演出《奇跡》）與是枝的對談中，是枝裕和說到自認為在《無人知曉的夏日清晨》、《奇跡》已經做到完美了，成為要突破難度很高的作品，自己要能夠拍出超越它們的東西，才會再找柳樂與前田拍戲。但前田馬上調皮地追問，那麼為什麼阿部寬、樹木希林等一些演員卻經常演出是枝導演的電影。這的確是一個好問題，看過是枝導的一系列作品後不難發現有些成為固定班底的演員，導演當然有他自己的解釋，譬如說樹木希林是位不可思議能一再突破自己的演員，阿部寬則是很難得的具有看起來很遜的特質（嗯⋯⋯），不過就個人看來，這幾位都已是演什麼都渾然天成的巨星，或者是，這些他們參與的電影看起來彷彿劇本就是為他們寫的那樣契合。無論如何，個人希望是枝導演能早日找到可以超越《無人知曉的夏日清晨》的題材材料、再次找柳樂優彌拍戲。

我很喜歡書中的樹木希林與是枝裕和的那張合照，樹木希林在書中提到好像在拍這張照片時她正在碎碎唸著別人的壞話呵（哈，要再去翻翻書確認）。

另一本書是秋元雄史《日本美術鑑賞術》，終於出版了，自讀完他的《西洋美術鑑賞術》後便一直在期待這本出來，個人覺得這兩本鑑賞術很厲害，我想只有深厚底子並且融會貫通的專家才有辦法把這麼龐大的系統講得如此簡單、有條不紊，從不知名作者的《信貴山緣起繪卷》到上村松園的美人畫，日本歷代流派與重要藝術家信手捻來如數家珍。以及從美學藝術、表現手法、心象與留白等面向傳授的日本美術鑑賞入門，甚至提供給大眾的「五件集中」的觀展鑑賞要訣，同時具知性與實用性。讀完這本後回想過去日本旅行時在各地看到的藝術譬如佛像、繪卷、迎來圖、障壁畫、浮世繪等等作品便多了一些感受，並且因為終於能了解其中的一些脈絡而感到愉快。

說到信貴山緣起卷，我過去曾去過一次信貴山，也爬上去朝護孫子寺，因為到信貴山的旅館是在前一天傍晚，只記得被遊覽車載到一個奈良不知名的山裡，印象中一個頗為神奇有仙氣地方。我很喜歡奈良，與家人在那裏有很多美好的回憶。

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最近剛結束了一年的旁聽天文所的課程，雖在旁聽之前已經有心理準備天文所裡教的天文，或說實際的天文學會用到非常多的數學，但上課之後才發現，根本從頭到尾都是數學啊，幾乎每節課了（淚）（但看課程名稱最後都有「物理」就該覺悟了啊）。已經離開學生時代很久的我一開始頭昏眼花，上了幾節才慢慢找回讀書的感覺，以前唸過的熱力學、流體力學等都是天文學的基礎，所以雖然過去讀得不怎麼樣，但概念是有的，隨著課堂的進展，慢慢也能重拾那些數學符號（雖然還是得要自己加強數學，還有電磁學、量子力學⋯⋯天啊，職業天文學好像不怎麼浪漫，請想修天文的諸君要慎思XD），說實在話，獲益良多。

有次進校園走了一段路，正停下腳步整理背包放臨時通行證時，轉頭剛好看到一株龍柏，，因為很喜歡龍柏（其實我真正開始注意龍柏是因為梵谷），感覺一定是有緣一定要拍照一下。仔細觀察這校園的龍柏似乎不少，今天繞了一下不一樣的路，現在比較敢在校園走不熟的路了，雖然我對這裡的路比較熟悉的還是只有伊東豐雄設計的那棟圖書館、天數館與全家。

沒錯，「全家」！到一個校園最先要認識的除了廁所就是福利社。以前在讀技術學院夜間部唯一熟悉的也是福利社！那時夜間部經常教室會臨時換來換去，認識的同學沒幾個，又沒有line或臉書可以隨時問，每次上學都害怕找不到教室，所以從那時開始就有校園迷路恐懼症，即使畢業多年了，還經常夢見在各式校園裡迷路（不然就是忘了機車停哪裡），但是最近似乎很少做迷路的夢了，可能因為這陣子旁聽的教室太容易找了，大大增加了我自覺可以從校園這密室迷宮裡順利逃脫的信心。

說起梵谷，我在網誌寫過，但想再說說，個人以為〈星月夜〉的巨大卷雲可能是他對葛飾北齋的〈神奈川衝浪裡〉浮世繪致敬。如果諸君有讀過梵谷的書信作品集，就會知道那時候的法國正在掀起一股日本風，包括梵谷自己就收藏了非常多的浮世繪，他還曾經拿出來展覽過。且從他後期的作品便可以看出無論構圖與用色都有日本風的影子，更重要的是，他曾經在寫給弟弟西奧的信件裡談到葛飾北齋的那幅巨浪，他說那浪“像爪要攫住船”，從畫作來看我們亦不難看出〈星月夜〉裡天空的巨大卷雲與葛飾北齋的巨浪的相似（那是雲，而非星雲。或者說，那是要攫住教堂、城鎮的巨浪）。至於梵谷是否看過M51渦狀星系，無論是從望遠鏡或圖片？個人覺得可能性幾乎為零，至少在他的書信集裡從未看到他提及觀於星星以外的天體，依照他對美麗事物的敏感好奇程度，如果他有見過令他感到新奇或不可思異的景物，他應該會等不及在與西奧的通信裡描述自己的感觸，就如同對浮世繪〈神奈川沖浪裡〉的感想，或是當他散步在巴黎市郊的星夜的描述。更進一步說，他對宇宙的認識恐怕少之又少（這裡沒有任何貶義），更多想像的馳騁，他曾想像（或當真）他喜愛的、那些已故的畫家們現在仍在“那些星星”（他可能不知那些放著光芒的星星是恆星）上面作畫，那些閃耀的星星對梵谷來說具有神聖的意義，在畫裡有時它們的星芒如花般綻放，有時泛著一圈圈輻射狀的光暈，就連月亮也是。私以為把〈星月夜〉與M51星系聯結在一起，很有可能僅是喜愛科學的人們想連結浪漫的藝術情調、一廂情願的穿鑿附會。

旁聽了一點入門的天文學，雖然學得零零落落，但肯定的是使我思考的更多，譬如我想到關於現今宇宙起源論的那最初的量子漲落，個人可以理解這種從無中生有的能量守恆的說法，但思來想去，總覺得像是一種宗教的教義，因為如果我們宇宙誕生於此，那麼因為量子漲落肯定無論何時都可能發生，而且也會發生在我們宇宙之外的其他角落，它暗示有無數宇宙並且這種狀況會是永恆的，最初已無可考，將來也不會有終結的一天。那麼人們的內心應該會因此而感到些許安慰，因為即使一個宇宙的毀滅後、另一個充滿生機的宇宙之誕生與熟成即使可能需要至少數十億年的漫長時間等待，但靈魂終會有物可依附，輪迴可以期待。