悅讀《奔蜂志》，談詩

 

《奔蜂志》是很特別的一本詩集，認真但充滿玩心，如同李進他自序裡說的，他想要實驗、突破語言的規則，創作“自由體”的詩。

李進文熟練地製造各種詞彙的變形，抽離了現實至一個陌生的時空。他的詩帶著很強的旋律，有時刻意押著如歌的韻，有些又似散賦，來去自如。

李進文說“我探索著種種可能:——該如何顛覆語言的規則?該如何讓 詩具有魅力和個性並解除固定方法?該如何從容地走在險峻的 深淵邊界?該如何安頓陌生與穎奇而不著痕?該如何布局大 意象和小細節?該如何雜糅日常另闢新異?該如何反思進化? ”

關於語言的規則的突破，以個人閱讀與創作的經驗，試著解析李進文使用的修辭技巧，首先，貫穿整本詩集的，使用了五感間的轉換，這是一個非常具有魅力的修辭手法尤其用在創作現代詩上，譬如將視覺以聽覺轉換，如“綠都用尖叫的”（＜盛夏＞），其轉換的過程或可如此解釋：綠色油亮至刺眼的程度彷彿在放聲尖叫。

安頓陌生與穎奇而不著痕譬如將實體之物抽象化，“抗議布條比天空略寬”。抗議布條正常情況不可能比天空寬，顯然這裡是指抽象的揮灑或嬉遊的範圍而不是空間上的。又如＜斟酌＞一詩便很明顯的將許多具象實物與抽象之事並列比較（抽象具象化），同時許多又作了五感上的挪移，充分地展現了聯想的強力。

如何從容地走在險峻的深淵邊界，譬如將靜物動態化／擬人化如“向日葵鋸著太陽”，是向日葵的輪廓像圓鋸，分割陽光成影，又如施與受互換：“罌粟搖著風”，諸如此類對比的互換，有可能僅是寫景，但也可能隱含都有進一步的反諷上的意義，或是晦澀的，其中的每個事物譬如“向日葵”與“罌粟”也可能都有其特殊的象徵意義。總之這裡展現出詩的特徵，一不小心就會陷入多義的深淵。

詞性的轉換也是李進文的詩中常見的修辭手段，用起來增添幾分俏皮譬如〈掛念〉裡：“一個人偷偷又問花,花搖頭笑笑,笑得蝶蝶蜂蜂”

對了，詩集中有他創作的插畫，畫與詩互涉又各自是獨立的有機體生長。個人頗喜愛他的畫，有夢境的觸感。

昨日在咖啡店讀完《奔蜂志》之際，家母打電話來，以為要交待買什麼，結果是興奮地說她看到窗戶外的天空有兩條彩虹，我一邊聽電話一邊走到店外，可惜咖啡店這裡的方位不好，只看得到一條，天空還飄著細雨。

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李進文＜斟酌＞



銅和黃昏誰比較世故?
鳶尾花和希臘誰的藍比較神經質?
新詩和浴室誰比較愛乾淨? 

城堡和葉慈誰比較低迴?
煉金術和外科手術哪一種會先見血? 

超現實和風車誰比較像一朵受傷的雛菊?
黎明和墓碑哪一方代表再生? 

火車和憂傷的計量單位都可以稱作一列?
捷運和思念誰比較快?
漢菌和雨聲誰比較老?
問號源自於古埃及還是貓尾巴?
當我懷疑就去陽臺問問笑而不答的花。